歌曲中的人声应该是焦点。如何让这一重要元素更清晰、更专业，就像你最爱的歌那样呢？

无论你是混男声还是女声，混人声都是音乐制作的核心技能。将主唱混音达到专业标准绝非易事，所以我们归纳了一些久经考验的混音技术，能帮你的人声成为明星之声。

1. 让人声只因“正确的原因”脱颖而出 

不点名但公平地说，我们都听过那种混音——其中人声是你听到的第一个声音，但并不是因为它听着超干净，很优美。音准问题、齿音咝声、不必要的呼吸声和房间噪音都是导致声音异常“突出”的常见原因。

在对人声进行进一步处理或尝试将其与作品的其余部分混合之前，最好的做法是首先解决上述所有问题。在成品混音时，这将为你节省无数的时间，消除许多令人头痛的隐患。

在我们下面的示例中，成品听起来不错，但人声肯定很难从混音中脱颖而出。通过一些人声混音技术，我们可以将这种人声从混音中取出，并赋予其急需的清晰度。

先听听处理前的人声，等到文章末尾再听应用了我们所有小技巧后的版本。

试听音频：混音处理前

2. 用Silk Vocal去除主唱中不需要的频率

现在，有了一条干净的主人声来混音，来看看在哪里可以删除一些频率内容，同时又不影响录音的整体音色。尽管为了使人声突出而删除频率似乎是反直觉的做法，但它实际上有助于在频谱内为所有内容提供自己的空间。

由于背景和硬件噪音的原因，大多数录音都会包含一些低频内容，只有在录制底鼓、贝斯或其他低频乐器时才需要保留这些低频。我们可以使用Silk Vocal中的Low低频段控制钮来以自然且具音乐性的方式控制300Hz以下的所有信息。

把Silk Vocal放在人声通道上，然后通过单击相应的蓝色按钮关闭Mid中频段和High高频段。你很快就会看到插件开始在300Hz以下做衰减 。我们可以在这里采取相当激进的做法，因此提升Reduction Amount衰减量，直到你对信号结果感到满意为止。

这不仅有助于将人声集中在最重要的频率上，而且还为应在较低频率中占据优先位置的乐器扫清了道路，从而在最终混音时创造出更多的清晰度和动态余量。

3. 解决频率掩蔽问题，为主唱揭去面纱

目前，部分人声被歌曲中其他一些元素里的相同频率所掩盖，最明显的就是和弦与伴唱和声。我们可以使用F6动态均衡器和Silk Vocal来减弱或增强冲突元素的某些频率，以便在频谱中赋予它们自身空间。

用F6动态均衡器将和弦与主唱分开 

让我们从和弦开始，因为它们似乎是这个问题的首要肇事者。视你工作流程而定，如果你对试图在其之间创建空间感的几个元素进行独奏，你可能会发现更容易听出你的处理。

掩蔽声音在每小节第一拍的强调音节中最为明显，我们从F6的分析仪中可以看到，大部分频率掩蔽发生在200Hz到1000Hz之间。

通过在600Hz的和弦范围内做轻微的衰减，人声变得更加开放和通透了。

删除过多的频率范围会导致和弦失去一些形体感。为了弥补这个问题，我们再重新加入了一些与600Hz范围相邻的频率。

用Silk Vocal将伴唱和声与主唱分开 

将一个Silk Vocal放在伴唱人声轨道上，选择适当的声音类型，然后通过单击相应的蓝色按钮关闭低频段和中频段。因为在这个例子中我们没有去齿音，所以我们还将Silk Vocal置于一般的高频处理模式。

可以看到，Silk Vocal立即削弱了和声中令人讨厌的高频，让主唱的空灵气息更闪耀。

4. 用于自然闪避的多段侧链压缩 

虽然我们衰减了600Hz区域周围的频率掩蔽量，但在不完全改变和弦音色平衡的情况下，我们是无法完全消除它的。使用C6多段压缩器的外部侧链功能，我们则能在问题区域周围设置一个压缩频段，对主唱做出反应。

将C6的侧链版本放在你想要闪避人声的通道上，并将主唱设置为DAW中的侧链输入。将第一个频段设置为External外部侧链模式，并将频率设置为问题区域。

降低第一个频段的阈值，直到有问题的单词或音节触发压缩，然后降低Range范围参数，直到达到合适的增益衰减水平。这里的目标是使用微妙的压缩，而不是“全力以赴”的抽吸效果。如果你将阈值或范围设置得太低，压缩感就会开始变得不稳定且不自然了。

你可以使用Attack启动和Release释放设置来调整压缩开始和停止的速度。启动和释放时间设置得更快，往往会使音量衰减听起来更自然、更有音乐性，不过这也取决于你的源信号。

5. 创建立体声分离度以加强通透感 

主唱与伴唱和声不仅占据了大部分相同的频率，而且它们也都位于立体声场的中心。对于主唱来说，在所有播放系统中这都会是最大的影响。不过，对于伴唱，我们其实可以将其放在更宽阔的立体声声场中。

使用S1立体声声像仪，我们可以为背景伴唱添加一些宽度。只需将插件放置在通道上并增加Width宽度量即可。这会制造出急需的立体声分离效果，从而使两种元素更容易彼此区分。

这样做会使伴唱听起来稍微大声些，因为它现在处于自己的空间中。此时，我们则能通过拉S1的Gain增益推子来解决这个问题。

6. 压缩主唱以获取更多能量 

虽然我们的主唱录音并没有过度的动态，但它确实包含些稍显突出的峰值。使人声整体电平更加一致，能帮助其在混音中保留能量。

用Silk Vocal的内置动态处理，我们可以通过拉下 Dyn动态推子来进行压缩。拉低推子可增加所施加的压缩量。我们只是压缩那些无关的峰值，以使人声更加紧凑并有冲击力，所以在监听人声时需要留意动态表头。

7. 干人声的侧链压缩效果 

为了给主唱一些空间感和特征，它被发送到包含H-Delay的返回通道中，配有八分音符延时，和短促到中度的反馈。

Feedback反馈量的设置，要使延时尾音能填充人声线之间的空间，而在某些情况下，这也会导致延时尾音与之前的词句重叠，影响其清晰度。这个问题可以通过一些巧妙的侧链压缩来解决。

把R-Comp压缩器放在返回通道里的H-Delay之后，并将主唱干声设置为DAW路由中的侧链信号。你现在就可以降低阈值并增加压缩比率，直到能听到主唱干声触发了延时闪避。

再调整启动和释放设置，直到达到所需的效果。启动时间应该非常快，以便闪避能立即发生；而释放时间应根据工程的速度节拍、主唱的节奏以及你想要的节奏型闪避效果或更慵懒的感觉来对应着设置。在这个工程中，117 BPM下的十六分音符相当于128毫秒，效果就很好。

这项技术不仅适用于人声延时，还适用于混响效果和其他元素。这是为混音中任何元素添加空间感和深度的好方法，还不会附带出不需要的浑浊感和拖沓感。

在我们先前的视频《侧链压缩技巧系列之动态混响延时&调制效果触发》中，你可以听到军鼓混响上的动态效果设置。

通过上述这些技术，我们就能将混音中的混乱与浑浊拨清，让通透的人声在歌曲里居中又靠前了。

最后来听听前后对比吧！

试听音频：混音处理前
试听音频：混音处理后

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