两获格莱美奖的Stuart White是碧昂斯近十年来的御用录音工程师，自2013年以来，他参与了每张碧昂斯专辑的录音和混音。今年，他获得了两项格莱美奖“年度最佳制作”提名——碧昂斯的《Black Parade》和碧昂斯客串献声Megan Thee Stallion的《Savage》。

今年的格莱美奖上，你有两首歌曲相互竞争。这是你第一次自我竞争吗？

哈哈！好吧，这是我第一次获得同一类别的两项提名。但是说到自我竞争，每一天我都是。我一直在努力打磨自己的技艺，学习成长。

《Black Parade》融合了Trap、流行、电子、爵士、福音、雷鬼和传统非洲民间元素。你是怎么在歌里把每一种风格都做到各居其位的呢？

这首歌有很多轨，由碧昂丝（Beyoncé）和她长期音乐导师兼制作人Derek Dixie精心编排。

试听：BLACK PARADE Beyoncé - BLACK PARADE  (Explicit)

这个混音，在立体声总线上什么都没有。当我需要在声音之间进行大量分离时，我喜欢这么做。我非常努力而谨慎地做均衡和压缩，单独达到最佳分离效果。对此，我喜欢用SSL E-Channel通道条，尤其是用EQ进行音色整形。我喜欢它的均衡曲线和所增加的谐波。它不会视觉化显示出频率，所以我可以转动旋钮，只用耳朵听而不是用眼睛看，这点我很喜欢。

说说用808、地鼓和军鼓做出Trap味儿，你是怎么混这些通道的？

同样，SSL E-Channel挂在了地鼓和军鼓上。这个插件在鼓上太好用了，激烈操作时所产生的曲线和谐波很棒。在相同频率附近提升和衰减会形成尖尖的曲线，就会形成瞬变，有助于定义混音中的鼓声。

我特别着重于均衡和分层谐波，不过几乎没给地鼓和808压缩。我认为，它们需要用均衡来融合在一起，而无需压缩。这就都涉及到相位关系、瞬态，以及彼此间的恰当处理。

其他一些声音有着真实的复古感。长笛听起来像是Bobby Humphrey风格的70年代爵士唱片。钢琴听着像是一架老式立式aa钢琴——差不多就像是破旧的牙买加老唱片，或Scott Joplin的录音。

老实说，Derek Dixie给我带来了很棒的声音，都是他精心制作的。我需要帮助把它们很好地混合在一起——长笛上用了SSL E和CLA-76压缩，钢琴则用了E通道条和CLA-3A压缩，只为在混音中做调整。

两首提名歌曲中还有哪些插件和效果链，可以分享吗？

我长期使用大量的Waves插件。SSL E-Channel涵盖了从人声到音乐元素（尤其是鼓）的方方面面。

很多Renaissance“文艺复兴”系列插件也用到：R-EQ多用在返回通道，我喜欢用它来均衡效果返回，有时是在人声上。还有R-Bass，用在地鼓和贝斯上。

碧昂斯的人声上用了哪些插件？

R-Comp是碧昂斯的主人声压缩器。通过配合启动和释放调节，C6是用于多段压缩的明智之选。CLA-76则用于并联人声压缩。CLA-3A的使用与76相似，但更轻微。

齿音消除器主要用Waves的DeEsser，始终是最好的一个款齿音消除器。然后是Q10，可以给尖锐的共鸣做陷波。

效果方面，R-Verb是碧昂斯的人声混响，温暖而有效。人声延时用的是H-Delay，非常有节奏感。

这些都是一直好用的经典工具。它们都是低延迟，所以我们录音时直接挂着。使用低延迟插件，艺人能很满意地快速创作，完成录音。另外，这些工程文件在其他棚里用时，插件设置也能够立刻恢复呈现，因为大多数人都有这些插件。

时间证明，这些插件都是经典。如果你是入门者，先得学会这些插件。

2021年，你有听到什么新混音作品，觉得是自己想要超越吗？你觉得自己与其他混音师存在竞争吗？

我觉得自己很有竞争意识，但不是和其他混音工程师竞争。我确实感到有必要保持超越自我，不断提高自己的混音能力。我不停地受到他人的启发，从好东西中学习汲取。

2021年格莱美奖提名作品
之中用到的部分Waves插件
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