• 作者：Ian Vargo
• 出处：https://theproaudiofiles.com/de-esser-plugins/
  
• 编译：Wan万

人声是一种极其复杂的乐器。一个典型的句子 —— 无论是用说的还是唱的，实际上是由不同的声音成分组成的，一些是在肺和胸腔中产生，另一些是喉部共振的结果（我们也称之为 “发音位置（Voice box）”），甚至更多地发生在解剖学层面的更高位置（舌头、嘴唇等）。

在录制人声时，必须注意这些组成部分是如何协同工作的。一些麦克风在捕捉和再现声音的丰富、饱满和低频方面做得更好，而另一些麦克风则更加通透、柔滑且清晰。

当然，所录制的内容才是最重要的，虽然笔者最喜欢的麦克风之一 AKG C414 XLII  对某些歌手来说非常完美，但笔者发现它对另一些歌手的声音来说过于 “明亮”。这里的明亮指的是麦克风如何再现高频部分的内容，尤其是 “嘶声（esses）”。

当舌头顶住上颚且直接放在上牙的后方时，可以发出嘶声。当生成空气并通过口腔时，产生的声音主要由高频组成。不同的音色会产生不同的倾向，如果使用善于捕捉高频的麦克风录制音色中富含高频的歌手时，可能会产生令人不快的声音。

在理想的情况下，录音工程师会在源头上将其处理好，但在某些情况下，混音工程师仅使用他们得到的音频文件 —— 除此之外，现代音乐制作和混音美学中倾向于自由地使用 压缩、饱和度和加法 EQ（尤其是在高频中），齿音和嘶音就会成为比较严重的问题。

这个问题没有单一的解决方案，但 “嘶声消除器（de-esser）” 是用于解决人声刺耳的最常用工具之一。传统中，de-esser 作为压缩器进行工作，其通过侧链压缩提供 EQ 提升，使其对应用 EQ 提升的频率范围更为敏感。一旦 de-esser 检测到频率的振幅超过了已设定的阈值，就会自动启用衰减。

下文中介绍了通常会在 de-esser 中找到的一些专业术语，以及笔者最喜欢使用来进行嘶声消除的插件介绍。需要在此澄清一下，并非所有下文中出现的插件都是专门为消除齿音和嘶声的任务而设计的，但是音频插件产业在短时间内取得了长足的发展，其中一些插件可以出色地处理齿音和嘶声。

De-Esser 控制功能和术语

临界点（阈值 - Threshold）

与压缩器中的阈值控制相同，它决定了触发处理信号的位置。一旦信号的通过量超过了已设置好的阈值，就会激活嘶声消除的过程。

范围（Range）

这个功能决定了振幅超过阈值后应用嘶声消除的效果量。较低的数值听起来会更微妙和自然，但可能无法完全发挥效果。较高的数值会产生不理想的处理痕迹，有时会使歌声听起来 “口齿不清”。

前瞻（Lookahead）

这个功能允许 de-esser 通过提前判断已经设置的毫秒数来预测即将传入的齿音。对于速度较快的声乐表演，这可能是处理嘶声的有用功能。我在几个 Hip-Hop 风格的混音工程中发现，运用前瞻能够提供很大的帮助。

宽频（Wideband）与分频（Splitband）

宽频是一般的去齿音和嘶声任务的好的起点。它将均匀地衰减频谱中的所有区域。分频会衰减较小范围的频谱，通常是出现齿音的高频。我建议将两者混合使用并进行尝试，并找到最合适的方式。

部分嘶声消除器具备允许您独立监听处理器正在做什么的功能，这有助于确定嘶声消除器是否在正确的频段中产生作用。这个功能有时被标识为 “试听（audition）”、 “增量（delta）” 或者 “监听（monitor）”。

除此之外，某些嘶声消除器允许您选择并应用侧链 EQ 增强的频率范围，因此请留意这个控制功能，有时其名称会根据您所使用插件的不同而不同。

我喜欢使用的 De-Esser 插件：

1. oeksound soothe2

oeksound 制作的 soothe 插件对我来说是一个改变游戏规则的产品。通常真正能够让我兴奋的插件是那些给音色添加独特特性的插件 —— 咆哮的饱和度插件、带有个性的均衡器或者具有强劲力度的压缩器。但最初的 soothe（及其最近发布的新版本）本质上是使用减法运算的，旨在去除不需要的频率，而不是为音色添加任何东西。

soothe2 被描述为动态共振抑制器，只会在检测到大量不需要的频率时衰减它们。用户可以控制频段放置于需要处理的频率位置，然后通过调整深度、锐度并选择性地进行控制以清晰地进行衰减，从而保留需要的声音并消除不需要的声音。Soothe 是笔者在混音总线、分组和人声混音时的中流砥柱。而 soothe2 更加强大，它从头开始重新进行编码，听起来比一代更加干净和通透。

soothe 2 是对原始版本的出色更新，具有全新的特性和功能，包括：

调整完整人类听觉频谱区域的能力，而不仅仅是中高频和高频区域。

现在可以在 mid/side 模式下进行工作，非常适合混音总线和母带的处理工作

增加起始时间和释放时间的参数，更加容易处理具有突出瞬态的原材料

全新的 “柔和模式”，允许更通透的处理方式

混音技巧

全新的 mid-side 模式非常有用。在处理混音总线时，笔者通常会使用 mid-side 均衡来增强清晰度和空间感。笔者现在也可以用这种方式使用 soothe，以寻找仅存在于混音中心位置的刺耳声，并衰减该频率范围以不改变两侧的内容。然后我在侧面找到不需要的共振频率，并进行衰减，仅保留中间的内容。这是一个微妙的过程，但其真正地提高了混音和母带处理的深度和宽度。

2. FabFilter Pro-DS

由 FabFilter 出品的插件的通透音质、有用的视觉反馈界面和多功能性控制几乎是无可匹敌的，Pro-DS 也不例外。尽管作为一个非常深入且全面的插件，附带了大量可调整的参数和独特的功能，但仍然可以使用 Pro-DS 轻松快速地修复齿音。

Pro-DS 通过滚动的波形来显示其工作状态，当需要进行衰减时，波形会变为黄色/绿色，左下角的指示条会指出它在频谱中检测到齿音的准确位置。正是这样的细节设计使得 FabFilter 插件在视觉上异常有用并能用于教学用途。不同的模式、前瞻和外部侧链的功能选项使其优于大多数其它的 de-esser 插件。

混音技巧

请在非人声音源中进行尝试。 “全能（all-around）” 模式和控制立体声连接的能力使 Pro-DS 成为驯服镲片、带有过多打品噪音的原声吉他以及几乎任何具有令人不快的高频内容的刺耳音源的绝佳选择。

3. FabFilter Pro-Q 3

从技术上来说，它并不是一个 de-esser，但通过其附带的动态 EQ 模式，Pro-Q 3 使 FabFilter 的旗舰均衡器更具通用性。本质上，当启用这个模式时，Pro-Q 3 仅在插件检测到特定频率的振幅超过已设定的阈值时才会应用衰减。

例如，如果您希望驯服歌手的嘶声和齿音，假设它在大约 8 kHz 处最突出，但您不想在歌手的声音不包含嘶声和齿音时衰减该频率，这个功能将会是完美的，因为只有当歌手发出 ess、ch 等声音时才会发生衰减。

混音技巧

可以在人声总线甚至两个总线中尝试应用 Pro-Q 3。这个插件还具有有用的 M/S 模式，允许将中心和侧面的声音分离进行处理，这使其非常适合混音总线的处理甚至母带的处理工作。频谱分析仪表还可以检测和显示峰值，提供有用的视觉反馈，以了解所需要消除的齿音的确切频谱位置。

4. Weiss Deees

Softube 出品的 Weiss DS1-MK3 效果器捆绑包是来自久负盛誉的硬件设备的逐行代码端口，是一套出色的母带处理工具。Weiss Deees 具有两个独立的频段，以防您的音频源材料在多个频率范围内出现齿音。除此之外，有用的音量计量表和高质量的原始音质，使其成为目前可用的最好的嘶声消除器插件之一。

混音技巧

可以在独立轨道或者在母带处理期间进行使用。正如其广告所宣传的那样，它们是母带级别的处理工具，因此将其放置在总输出轨道中是较为常见的，但 Weiss 绝对擅长处理单独的人声、镲片或者类似的高频较亮的音轨。

5. UAD Manley VOXBOX

VOXBOX 模拟了 Manley Labs 精美绝伦的硬件单元，旨在成为人声录音和处理的一体化解决方案。前置放大器部分丰富而饱满，Pultec 风格的 EQ 非常适合大范围的音色雕刻，这个压缩器可以将音色从平滑透明的感觉发展至充满侵略性的感觉。

除此之外，这个插件还有一个简单且高效的去嘶音部分。可以选择应用了 de-esser 的频率，并对阈值进行设置。有趣的是，将频率控制设置为 “LIMIT 10:1” 后可以将该控制区域从 de-esser 改变为一个音色丰富的限制器。

混音技巧

包含前置放大器、均衡器和压缩器的部分，它无疑是目前列表中最通用的声音后期处理工具。虽然其显然是为处理人声的工作而设计的，但 VOXBOX 几乎可以在任何音频中进行工作，包括贝斯、原声吉他和鼓。去嘶音的部分可以在音色过亮的原声吉他或者过于清脆的镲片的高频中产生效果。

6. Pro Tools Dyn3 De-Esser

人不可貌相，Dyn3 插件平淡无奇且灰暗的用户界面和缺乏花哨的控制功能并没有阻止我在有必要的时候使用 Dyn3。在插件的选择开始变得多样化且功能强大之前，我会选择 Dyn3 作为我的首选。

混音技巧

使用 “HF ONLY” 功能对高于特定频率的频率中应用去嘶声功能。我发现所产生的声音（至少在这个插件中）更加自然和透明。

7. Sonnox Oxford Supresser V3

Oxford Supresser V3 既可以作为原生插件也可以通过 Universal Audio 获取，是我遇到过功能最丰富、最精确的 de-esser 之一。Supresser 是一个动态均衡器，这意味着用户可以设置一个阈值，一旦处理器检测到超过这个阈值的信号时处理器就会在该阈值处应用衰减。它以类似于压缩器的方式响应基于频率的内容，但执行均衡器的功能，因此，如果您在消除人声表演中的嘶声和齿音时需要进行精准的控制，则 Supresser 很难遇到对手。虽然它的学习难度有点高，而且它并不是一个傻瓜式的操作工具，但其产生的声音是通透的，没有与其它 de-esser 类似的声音拖影。如果我致力于处理没有任何声染的音源材料，我会选择使用 Supresser。

混音技巧

我最喜欢的 Oxford Supresser 的功能之一是 “聆听（listen）” 功能，它可以让您听到正在处理的范围内的所有内容、您正在处理范围之外的所有内容、以及最终两个混合的结果。笔者发现通过使用不同模式的切换和批判性地聆听真的非常适合笔者精确地应用在所需要减少的区域中。Supresser 在单一的音源中表现出色，但在将所有的人声叠加的人声总线上使用时，也可以获得高质量的结果。

8. Lindell Audio 902

Lindell Audio 的这个插件基于经典的 dbx 902 De-Esser，这是一个可以在无数的热门唱片中听到的著名硬件单元，它的使用方法比本文中介绍的其它去嘶声工具更简单一些。最左侧的模块具有频率和范围调整旋钮，以及仅启用 HF（高频）按钮，可实现更通透的去嘶声控制。中央模块允许用户回听整体输出、检测器（或仅被消除的部分）、一个容易控制的混音旋钮和一个可用于恢复高频的 “空气” 控制。右侧是频谱仪部分，可提供有效的视觉反馈。

混音技巧

笔者发现空气控制功能是一个可以让信号恢复清晰和保真度的出色方式，这些信号首先需要进行激进地去齿音和嘶声的处理。

9. Klevgrand Esspresso

来自瑞典的插件开发商 Klevgrand 在 Esspresso 中创建了一个简单、没有多余功能、易于使用且声音流畅的 de-esser。Klevgrand 的用户界面看起来都很简洁，美观的 Esspresso GUI 提供了一些有用的视觉反馈。功能包括视觉衰减器 RMS、视觉检测器 RMS、检测器灵敏度增益和用于检测器信号的易控制的独立开关。抑制器还具有三种滤波器模式（全通、带通和高通），使得该插件成为修复齿音和嘶音的多功能工具。

混音技巧

Esspresso 的一个独特功能是检测的频率范围与抑制器的频率范围并无相关，这意味着您可以收听特定的频率并压缩另外一个频率。有时 de-esser 无法预判应该如何处理音频材料 - 笔者经常摆弄一个 de-esser 长达 5 分钟都无法得到想要的效果，结果只是通过切换到不同的插件就立即获得了通透的效果。这个功能消除了一些不可预判性，并有助于使 Esspresso 成为主力 de-esser。

额外的技巧分享

笔者经常使用控制片段增益的方法手动消除齿音和嘶音。在某些情况下，嘶声（ss、sh、ch 等）会导致压缩器、饱和器和激励器的处理行为不甚理想，并且产生的声音甚至比未应用处理时更令人不满。

有时笔者会使用控制片段增益的方法来手动消除嘶声和齿音，将声音中的嘶声部分根据情况进行减小（通常为 1-2 分贝）。嘶声很容易在波形中找到 —— 由于它的频率更高，嘶声的波形在外观上是 “模糊的”（见下图）。因为片段增益是先于任何插件处理过程的，所以我可以在问题出现之前就将其最小化。
 
一句话的结尾中带着嘶声。片段增益可用于降低齿音和嘶声。

笔者也经常使用平行处理的方式，尤其是针对人声的处理。对笔者来说，使用多层轨道进行处理并不少见，一层带有多种处理进程的顺滑人声轨道、一层效果较明显的人声轨道、一层听感较为明亮的人声轨道，等等。为了节省 DSP，我经常将这些不同的轨道合并至一条独立的音轨中。使用这个方法所产生的齿音和嘶声异常明显。当这个问题出现时，我会将合并的音轨进行分组，在每个嘶声周围进行剪切并将其分离出来，然后使用片段增益线将它们的增益降低至可接受的范围。

传统的音量自动化，在应用任意插入设备后会降低轨道电平，这是我经常使用的以最大限度地减少嘶声对整体混音的负面影响的另一种方法。我总是在混音时使用推子，尤其是在处理人声上，所以我会牢记嘶声的位置，并在我进入混音阶段时对推子的动态做出相应的反应。

老实说，对上文中介绍的几种工具和技术的巧妙应用的结果是混音后的音频中不会出现刺耳的嘶声 —— 使用嘶声消除器进行仔细和深度地处理，巧妙地使用片段增益和自动化曲线，以及知道何时应该使用压缩、饱和度等效果器进行过度处理，对于创建流畅、易于理解、听感专业的人声都是必不可少的。

虽然有些人可能会争辩说，由于主要的流媒体服务商采用了标准化的响度，那些喜欢更大动态的音乐和更为自然的声音的人已经 “赢得” 了响度战争，但与过去几十年来发行的音乐相比，现代作品对于过去的作品来说仍然更为响亮且明亮。

笔者仍然为希望他们的作品在 -8 LUFS 范围内进行交付并要求比竞争对手的作品更响亮的客户提供服务。由于实现这些结果需要使用激进的压缩、高频提升和限制器，如果不谨慎地进行处理，人声通常会变得刺耳并造成听感疲劳，因此，可以说 de-esser 对于现代的音乐制作人来说比以往任何时候都更为重要。

关于作者Ian Vargo：

Ian Vargo 是来自洛杉矶的制作人、混音师和音频领域的教授。他曾参与过许多重要唱片公司和独立唱片的制作工作。您可以通过 他的网站 与其取得联系，或者通过 Mastering in the Box 和 Mixing Pop 与他学习更多知识。

本文出自《midifan月刊》2022年05月第194期

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