一直有王道采样器之称的Kontakt升级到了4.01，根据软件版本的要求，主版本号的升级意味着重大的升级。那么，这个本身已处于王道地位的Kontakt究竟有了那些改进，对我们制作音乐和音色有了怎样的好处呢？

在启动Kontakt 4后，首先发现在宽宽的界面上多了一个没见过的按钮，如图1。

 图1：全局脚本按钮，点击放大

这是全局脚本按钮，点击它后，Kontakt 4的主窗口多了一个如图2样子的窗口。

 图2：全局脚本窗口

这个跟我们以前在乐器里看到的脚本窗口是一样的，但他的控制范围提升到了全局。也就是说，处于这里的脚本，能控制所有加载的乐器。

那么，这个具体有什么实用的地方呢？

在以前我用Kontakt 3的时候，喜欢加载很多带奏法切换的乐器，用MIDI键盘弹着玩。由于乐器来自各个厂家，他们的想法不同，因此，奏法切换的思路也有点不同。

比如彼得管弦的Violins用C1~C2来切换奏法，对于61键的MIDI键盘来说，正好处于最左边的八度上，很方便。但黄金管弦的Solo Flute的奏法切换就搞到了C0~B0。
如果我每次都换到Solo Flute这件乐器的时候，还需要按一下MIDI键盘的八度调节按钮，降低一个八度，然后才能控制奏法切换，一点都不方便，而且如果真的在演奏中从彼得管弦的Violins切换到黄金的Solo Flute，真的是忙到团团转。

但由于Kontakt 4提供了全局脚本，这个就变成很容易的事情了。只要写一个脚本，就可以完成这种任务。

首先看看脚本的思路：

• 首先在Kontakt中先后加载Violins和Solo Flute，根据默认，这两个乐器分别使用通道1和通道2来控制。本例中，通道1是Violins，通道2是Solo Flute。
• 因此，首先第一个条件就是判断通道。由于Violins的奏法切换在预期范围内，因此，可以简化成??当通道为2的时候才做些特殊的处理。
• 由于Solo Flute的奏法切换在C1以下的八度，同时考虑到Flute的音符都在B2以上，因此，可以考虑把C2以下的音符，都向下移动一个八度，即弹C2转换为C1，D2转换为D1。这样，MIDI键盘方面就不用专门去按那个八度键了。

有了思路以后，就来看实现，根据以往的一贯做法。我先给出代码，然后简单讲解一下。

在全局脚本的5个空当中随便选一个，根据以前介绍的方法，把如下代码复制到脚本里，点击APPY后，所有通向2号通道的C2以下的音符都会降低八度。

现在，在MIDI键盘上演奏Solo Flute的时候，可以直接用C1~B1来做奏法切换了。

如果对脚本没兴趣的，可以跳过如下部分不看。笔者建议大家看看，因为确实是很方便的东西。就算你不懂如何写整个代码，但用现成的代码修改还是可以的。

脚本中，首先看到Kontakt 4新增了一个Callback（回调）函数on midi_in （当有MIDI输入）。

以前的版本中，把MIDI IN分割成了on note, on controller等条件，脚本无法访问MIDI IN的所有信息，特别是通道信息。因此以前所有音色都没有办法根据通道做脚本处理。本次Kontakt 4把MIDI IN的所有信息让KSP脚本调用，无疑是一大改革。这也促成了我们本例想要完成的任务。

在接下来的一句：if (1 = $MIDI_CHANNEL mod 16)

是检测输入是否为通道2。

笔者没有眼花，就是通道2。虽然在上述语句中看不到2，但它就是这个意思。
$MIDI_CHANNEL 是Kontakt 4新增的预定义变量，它表示了MIDI IN所属的通道。它由两部分组成?? PORT（端口号） 和 CHANNEL通道号。

如果你对Port完全没有印象，可以按照图3的方法看到Kontakt的MIDI IN配置对话框。

 图3：Kontakt的MIDI IN配置，点击放大

也就是说，Kontakt的$MIDI_CHANNEL其实可以表示信息来自Port A/B/C/D的 1~16个通道。如果你有4个MIDI键盘，那么A~D的端口都可以使用了。

那么一个MIDI_CHANNEL如何记录两个数值呢？如果你是NI公司的人，要怎么办呢？其实很容易就想到了：

• 1-16表示端口A的16个通道。
• 17-32表示端口B的16个通道。
• 依此类推。

恩，但如果考虑到计算机有个运算符，叫“取余数(mod)”。那么，一个数对16取余数后的结果正好是0~15，共计16个数值，正好可以标示16个通道。即：0 = 通道1， 1 = 通道2，…… 15 = 通道16。

所以我说没有眼花。

知道了这些背景知识后，再回头看那个语句，是不是完全明白了呢！

if (1 = $MIDI_CHANNEL mod 16)

直译就是“如果 (1 = $MIDI_CHANNEL 对 16 取余数)”，那么他的作用就是仅当MIDI信息属于通道2时才做特殊事情。

好了，那么下面看看所谓的特殊事情是什么：

if ($MIDI_COMMAND = $MIDI_COMMAND_NOTE_ON and $MIDI_BYTE_2 > 0 and $MIDI_BYTE_1 < 48)

像$MIDI_CHANNEL一样，$MIDI_COMMAND表示了MIDI信息的指令种类，包括$MIDI_COMMAND_NOTE_ON（MIDI音符弹下）等。

而根据$MIDI_COMMAND的不同，$MIDI_BYTE_1和$MIDI_BYTE_2又有不同的含义。其实跟以前GM的规范是一样的。大家可以自行复习一下。

当$MIDI_COMMAND为MIDI音符弹下时，$MIDI_BYTE_1表示弹下的音符，而$MIDI_BYTE_2表示力度。

因此，从这个条件上可以看出，仅当弹下的音符在C2以下时才做具体的事情。跟我们的思路一致。

接下来的ignore_midi是不是跟我们以前见过的ignore_event很想捏？这个就是对应on midi_in的忽略指令。表示不让满足条件的音符生效，即不让演奏C2以下的音符。

接下来的根据之前的知识已经可以完全读懂：

$new_note := $MIDI_BYTE_1 ? 12

让变量$new_note为音符减去12，即降八度。

接下来的一句其实也跟以前的play_note和set_controller如出一辙：

set_midi($MIDI_CHANNEL,$MIDI_COMMAND_NOTE_ON,$new_note,$MIDI_BYTE_2)

这个相当于创建了一个全新的MIDI信息，分别指定通道、MIDI指令类型，音符和力度。

可以看到，音符已经换成了降八度的那个变量了。因此，这就是整个根据特定条件降八度的方案。剩下的部分可以自己琢磨一下了。

如果再增加别的音色，遇到不同音域，也可以在这个代码的基础上修改出来。比如可能希望低音大提琴用高八度的位置演奏等等。

有人说，可以通过修改音色的Group Start来完成，但如果你真的那样做的话，会发现，还是用脚本速度快一些，因为这个是一劳永逸的。对于别的音色，只要复制，修改一下，就完成了，不需要手动修改一个个音色的Group Start。电脑最在行的就是可以帮助你完成重复性工作。

其实全局KSP还有更多其他好处，比如控制器重映射。特别像Chris Hein Guitar这样的音色，他很多控制器不在常用的范围内，就算你的MIDI键盘可以重定义所有推子和旋钮的控制器号，但也无法以不变应万变的。所以，全局脚本就可以帮你完成这个任务。

要特别注意的是，像Chris Hein Guitar这样的音色的控制器定义是在脚本里指定的，无法用Learn的形式重定义，而且多数情况下重定义会导致音色不正常。因为他的脚本多数都是利用这个控制器来做奏法自动衔接的。

这是我目前从现场演奏这个范畴考虑到的全局脚本的作用，相信在其他领域也能发挥重要作用。

而Kontakt 4另一个重大的改进是新增了AET Filter（Authentic Expression Technology，真实表情技术）。

在传统的音色制作中，常常用力度分层来采样。但在分层过度的时候，总会有一点无法衔接的感觉。然后给人一种不自然的感觉。而AET Filter则根据音色的采样，分析采样的频谱来得到采样的频率响应等其他声学特性，然后在这些特性上平滑过渡，因此。从小力度到大力度的过渡就比简单的直接读取采样要真实得多。

我们可以马上来做一个实验，看看如何使用AET Filter。

加载一个乐器，比如弦乐，最好是有力度分层的，比如mp、f、mf之类的，如果找不到就找钢琴吧，一般钢琴都有力度分层的。

全选采样，然后在右键菜单中点击Auto add AET velocity morph（自动添加AET力度融合），如图4。

 图4：自动添加AET力度融合

经过一轮采样分析后，现在再演奏看看，注意力度之间的变化，是不是感觉比原来的过渡性好了很多，没有骤然突变的感觉了。

这个跟采样的Cross fade（渐变）是不一样的，那个仅仅是在调节两个采样间音量的混合比例，而AET是在频谱的层次进行混合。当然比小学生都会计算的音量混合好多了。

如果你展开GROUP Insert FX，就会看到刚才的操作实际上做了什么事情，如图5。

 图5：自动添加的AET滤波器

很美丽吧，事实上AET就是一个音频效果器，根据选定的采样做成融合信息，最后用力度来调节“融合度Morph”，就达到了最终的效果。

事实上，不仅是力度的融合，就连各种奏法甚至不同的乐器之间的融合，也可以完成。

我们马上来做一个合唱“啊啊啊”和合唱“哦哦哦”的频谱级融合看看。

首先加载这两种音色到Kontakt 4，比如我用彼得管弦里头的，如图6，大家如果没有可以找个GM SF2或者9DVD的那个更高级的来玩玩。

 图6：加载两种音色准备做平滑过渡

根据图7的步骤复制第二件乐器“啊”的分组。

  图7：复制“啊”的采样组

然后根据图8的步骤把内容复制到“哦”中。

  图8：把“啊”复制到“哦”中

首先关闭“Edit All Groups”。然后展开Mapping Editor，并激活“Selected Groups Only”，如图9。

  图9：仅编辑选定的采样

选定oooooh的所有采样，然后右键选择Create AET morph layer，如图10。

  图10：创建AET融合层

在弹出的对话框中输入名字，比如“ooh”，然后确定，那些参数的具体含义大家可以参考Kontakt 4的手册，一般来说，不用怎么改动。

然后用同样方法创建Aah的，命名为aah。现在把Aah的音量调到最小，如图11，因为Aah的特性已经被采集，我们接下来要做的是在Ooh的分组中增加AET Filter。

 图11：把Aah分组的音量调到最小

切换到ooh，然后在Group InsertFX中手动添加AET Filter，如图12。

  图12：手动添加AET Filter

点击Edit Morph Map，如图13。

  图13：点击“编辑过渡映射”

在弹出对话框的编辑框内输入ooh --> aah，表示希望是ooh过渡到aah，如图14。

  图14：输入过渡映射的名字

点击做上角的Add按钮，然后按照图15的步骤，把右边的ooh和aah依次通过“?”按钮移动到左边，并确认第5步选择的是articulation morph / multiple layers（技法过渡/复合层）。

  图15：创建过渡

在<no morph map>处点击，并从下拉菜单中选择刚才建立的映射，如图16。

  图16：选择映射

然后在Morph旋钮上右键，选择用MIDI控制器来实时调节过渡，如图17。

 图17：选择用MIDI控制器来调制过渡

他默认用1号控制器，如果想换成别的可以自行修改。
现在，弹下一个音符，然后调节1号控制器，是不是发现效果比单纯过渡的好多了！

总体来说，Kontakt 4在采样器的道路上发展得越来越成熟了，可以说，采样器也能玩出花来。希望通过本文，大家能对Kontakt 4有更深入的了解。